借指帶領(lǐng)大家前進(jìn)的領(lǐng)頭人或單位.寫(xiě)出帶羊的成語(yǔ)或俗語(yǔ)

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張居正為大明嘔心瀝血，為什么身后落的滿門(mén)抄斬

他是清正廉潔的政治家，抄家的時(shí)候抄了10萬(wàn)左右，這也是說(shuō)不比普通百姓有錢(qián)了，我看百家講壇和電視劇上面還有研究著都是說(shuō)自律性很強(qiáng)的一個(gè)人，，他的才能和智慧了的，他有超前的眼光

潮劇有什么特色，作文，明天就要交啦

潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮調(diào)、白字戲，主要流行于潮州方言區(qū)，是用潮州方言演唱的一個(gè)地方戲曲劇種。主要分布于粵東、閩南、臺(tái)灣、香港和東南亞等地。潮劇由宋元時(shí)期的南戲逐漸演化，吸收了戈陽(yáng)、昆曲、皮黃、梆子戲的特長(zhǎng)，結(jié)合本地民間藝術(shù)，最終在唱腔、語(yǔ)言、音樂(lè)、表演、舞臺(tái)和服飾等方面形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格。一、唱腔 潮劇演唱用真聲，唱念用古譜“二四譜”，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。早期潮劇的“幫聲”，即登臺(tái)演員唱至最精彩片段時(shí)后臺(tái)眾聲“齊唱”相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見(jiàn)，是潮劇的特點(diǎn)之一。二、語(yǔ)言 潮劇語(yǔ)言有著鮮明的特色：一是鮮明的地方色彩；二是濃郁的生活氣息；三是生動(dòng)的形象比喻。但是在舊社會(huì)由于潮劇藝人多是賣(mài)身的童伶，文化層次低，他們傳習(xí)下來(lái)的戲劇語(yǔ)言雖有特色，但大多數(shù)偏于粗俗，有些文人參與編寫(xiě)的，則又偏于深?yuàn)W，未能達(dá)到“雅俗共賞”的藝術(shù)境界。建國(guó)后有不少新人進(jìn)入潮劇團(tuán)，促使潮劇的文學(xué)品位不斷提高。蘇六娘》是雅俗共賞的好例子。劇中渡伯是老丑，桃花是花旦，“過(guò)渡”這場(chǎng)戲的語(yǔ)言非常富于地方色彩和生活氣息，蘇六娘和郭繼春都是有才學(xué)之人，作者設(shè)計(jì)他們的語(yǔ)言多為詩(shī)詞和民歌的融合，近于“本色”。三、音樂(lè) 潮劇伴奏音樂(lè)先后吸收民間鑼鼓、古詩(shī)樂(lè)、細(xì)樂(lè)、廟堂音樂(lè)等樂(lè)曲和演奏形式，具有地方色彩和獨(dú)特的演奏特點(diǎn)。潮劇保留了較多唐宋以來(lái)的古樂(lè)曲，音樂(lè)曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，管弦樂(lè)和打擊樂(lè)配合和諧，善于表現(xiàn)感情的變化。根據(jù)樂(lè)器的不同組合，傳統(tǒng)的劇目又分為大鑼?xiě)?、小鑼?xiě)?、蘇鑼?xiě)?。大鑼?xiě)蜃罹咛厣沧顬楣爬希~典雅，曲牌完整，唱腔纏綿，音樂(lè)多用重六、活五調(diào)，善于表現(xiàn)低沉氣氛及悲怨情緒；小鑼?xiě)虻膭∧慷嗍巧钚颍顨庀夂?，音?lè)多用輕六、反線調(diào)；蘇鑼?xiě)驓夥涨f嚴(yán)、熱烈，劇目多為公堂訴訟、征戰(zhàn)打斗戲。四、表演 潮劇圈內(nèi)人說(shuō)起潮劇表演特色時(shí)，最常聽(tīng)見(jiàn)的有三種：一是“三小”說(shuō)（潮劇較有特色的是小生、小旦、小丑）；二是“細(xì)膩”說(shuō)；三是“避硬就軟”說(shuō)（長(zhǎng)于才子佳人，短于帝王將相或回避以男主角為主的戲）。潮劇是以行當(dāng)?shù)某?、念、做、打?yàn)楸憩F(xiàn)手段，行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑各有應(yīng)工的首本戲，表演細(xì)膩生動(dòng)，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫(xiě)意性，注重技巧的發(fā)揮，其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩。譬如扇子功、項(xiàng)衫丑、踢鞋丑，老丑戲《柴房會(huì)》中，丑角的溜梯功更為潮劇所獨(dú)有，在戲曲界享有盛譽(yù)。五、舞臺(tái) 潮劇的舞臺(tái)特色，古代的文獻(xiàn)透露了最早的信息。明嘉靖年間的《荔鏡記》中，每出都有插圖，可以看到有建筑物的格局，有點(diǎn)綴的花草木石，有應(yīng)用的大小道具，桌椅的使用和位置比較固定，屏風(fēng)的裝置規(guī)格化。隨著社會(huì)生活的變化，舞臺(tái)從六柱擴(kuò)大到九柱、十二柱，臺(tái)面竹簾改為彩繡，而且以潮繡工藝圖案為裝飾。后又出現(xiàn)布畫(huà)幕景，按劇情變化卷放宮殿、閨閣、廳堂、街道、家室、山水等****的圖景。有的還裝置水場(chǎng)、火場(chǎng)、戰(zhàn)場(chǎng)等機(jī)關(guān)活景。吸取話劇的模式，采用硬景片裝置，一戲一景，注重寫(xiě)實(shí)。隨著科技進(jìn)步，舞臺(tái)又進(jìn)一步發(fā)展幻燈、投影、激光、移動(dòng)等，表現(xiàn)手法更為豐富多彩。六、服飾 潮劇傳統(tǒng)的服飾，具有潮繡托底、墊高、呈現(xiàn)立體感的刺繡工藝技法，其配色對(duì)比鮮明，裝飾性強(qiáng)，將潮繡的刺繡特點(diǎn)溶入潮劇服飾之中，成為馳名中外的“潮繡戲服”。建國(guó)后，潮劇服飾不斷吸收外地劇種的元素。例如，學(xué)習(xí)京劇的“女被衣”，定名為“京裝”；學(xué)習(xí)越劇的服裝，冠上“改良”二字，如 “改良蟒”、“改良官袍”、“改良甲”等。潮劇是吸納性很強(qiáng)的劇種，其藝術(shù)特色將在繼承中不斷創(chuàng)新和豐富。今天的創(chuàng)新，也許就是明天的特色